《粉蝶儿·和晋臣赋落花》宋代 ，辛弃疾

黄埔二期

粉蝶儿·和晋臣赋落花

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【宋代 】辛弃疾

　　昨日春如十三女儿学绣，

一枝枝，不教花瘦。

甚无情，便下得，雨僝风僽。

向园林、铺作地衣红绉。

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而今春似轻薄荡子难久。

记前时，送春归后。

把春波，都酿作，一江醇酎。

    约清愁、杨柳岸边相候。

译文
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昨天，还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是，就像给园林铺上了一块起着皱纹的红色地毯。

今天，春光犹如那朝秦暮楚的“轻薄荡子”，尽管你对他一向情意绵绵，也是留他不住的。记得上次送春归去之后，那碧波荡漾的春水呀，都酿成了一杯醇美飘香的浓酒了。请到杨柳岸边来吧，我们在这儿饮酒叙旧，消除那离别的清愁。

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注释
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• 晋臣：即赵不迂，字晋臣，官至敷文阁学士。寓居上饶时常与辛弃疾唱和。
• 十三女儿：杜牧《赠别二首》其一：“娉娉袅袅十三馀。”
• 不教花瘦：将花绣得肥大，这里指春光丰腴。
• 甚：正。
• 下得：忍得。
• 雨僝、风僽：原意指恶言骂詈，这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。
• 向：同像，地衣红绉：地衣指地毯，这两句说，园林里落花满地，像铺上一层带皱纹的红地毯一样。
• 荡子：浪荡子，指不重感情的轻薄男子。
• 春波：碧波荡漾的春水。
• 春酎（zhòu）：春酒。
• 约：束、控制，清愁：凄凉的愁闷情绪，相候：指等待春天归来。
  
  
  
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创作背景

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词人闲居瓢泉与赵晋臣唱和之作有二十余首，此词约写于宁宗庆元六年（1200年）。

赏析

“落花”，是古典诗词里一个熟题目，作者多如牛毛，但往往是涂饰许多浓艳的词藻，强作一些无病的呻吟，好的并不太多。辛弃疾这首《粉蝶儿》，不论是意境或语言风格，都能打破陈套旧框，在落花词里，可以算作一阕别开生面的绝妙好词。句读以不依词谱，作长句读为佳，可以更好地传达出词语的情致。

《粉蝶儿》的艺术构思颇为巧妙，前后片作了对比的描写，而在前半片中，前二句与后二句又作了一个转折。主题是落花，却先写它未落前的秾丽。用十三岁小女儿学绣作明喻，礼赞神妙的春工，绣出像蜀锦一样绚烂的芳菲图案，“一枝枝不教花瘦”，词心真是玲珑剔透极了；突然急转直下，递入落花正面。好花的培养者是春，而摧残它的偏又是无情的春风春雨。（词中的“僝僽”，原意指恶言骂詈（lì），这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。）于是，用嗔怨的口气，向春神诘问。就在诘问的话中，烘染了一幅“残红作地衣”的着色画，用笔非常经济。

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下半片“而今”一句跟上半片“昨日”作对比，把临去的春光比之于轻薄荡子，紧跟着上句的“无情”一意而来，作者“怨春不语”的心情，也于言外传出。“记前时”三句又突作一转，转到过去送春的旧恨。这里，不仅春水绿波都成有情之物，酿成了醉人的春醪（láo），连不可捕捉的清愁也形象化了，在换了首夏新妆的杨柳岸边等候着。正因为年年落花，年年送春，清愁也就会年年应约而来。就此煞住，不须再着悼红惜香一字，而不尽的余味，已曲包在内。

这是首白话词。用白话写词，看来容易，倒也很难。如果言语过于直率平凡，就缺乏魅人的力量；而自然的语言要配合音律严谨的词调，也是要煞费苦心的。

这首《粉蝶儿》寓秾丽于自然，散句（上下片的前二句）与整齐句（上下片的后二句）组成“如笛声宛转”（近代词人夏敬观评语）的音节，所以不是一般的白话诗，而是白话词，通首写自然景物，用拟人化的表现手法，十分新鲜。遣词措语，更能不落庸俗。与清诗人袁枚所写“春风如贵客，一到便繁华”相较，高下立显。词笔于柔韧中见清劲，不是艺术修养达到升华火候，是不能办到的。

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淘气的中年人

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